越剧历史上，尹小芳有哪些故事
尹小芳 女，一级演员。上海人，1931年10月出生。中共党员。原上海虹口越剧团团长。上海复旦大学、同济大学特聘艺术顾问。艺术大师俞振飞誉她为越剧小生中不可多得的人才。她的艺术业绩载入《中国当代文艺家名人录》、《上海高级专家名录》、《世界名人录》。她13岁在沪学艺，后师承尹桂芳。她完美地体现与发展了尹派演艺特色，并博采众长，凝聚成自己的艺术个性。1948年在沪被选为越剧后起之秀冠军。20世纪50年代主演的经典名著及传统剧目如：《西厢记》、《桃花扇》、《珍珠塔》、《红梅阁》、《卖油郎》等颇受赞赏。1957年受聘进浙越一团主演《御河桥》、《父子恨》。与高佩主演的《御》剧1958年在上海爆满一个月。1959年调浙江省艺校任教，桃李满苑，被尊为伯乐。1979年在上海参加万人争看的尹派演唱会，一曲《浪荡子·叹钟点》促使因“文化大革命”而濒临绝响的尹派艺术重又开始振兴。1980年赴福州协助老师尹桂芳重建芳华越剧团。1982年进虹口越剧团，先后重新整理主演了尹派名剧《何文秀》、《沙漠王子》及新编的《张羽煮海》、《浪子成龙》、《毛遂自荐》等剧，连连满座。她发展的尹派[弦下调]如：《桃花扇·追念》、《沙漠王子·叹月》、《浪子成龙·雪地》等被广为传唱。1994年获中央文化部艺术局颁发的荣誉证书。出版发行了名剧、名曲的音带、唱片、CD、VCD。发表了《学习、继承、发展》等论文，对尹派唱腔、表演与艺德作出精辟的论述。相继为培育茅威涛等一批优秀传人作出贡献。评论家赞她既是尹派艺术的“王子”，又是播种尹派艺术的“园丁”。退休后任虹口越剧团名誉团长。
“二传手”尹小芳说
越剧刚过百年，历史不算长。值得庆幸的是流派创始人个个长寿，大部分都健在。现在活跃在舞台上的一批中青年越剧演员们不但能得到流派创始人的亲切关爱，而且老一辈艺术家们还把其中的佼佼者直接收为弟子，传授技艺。
但越剧主要流派之一的尹（桂芳）派弟子们的学艺之路就不那么平坦了。每当尹派表演艺术家茅威涛、赵志刚等在舞台上获得巨大成就而得到观众掌声的时候，他（她）们的内心除了感激尹派创始人尹桂芳老师外，还装着另外一位恩师——著名表演艺术家尹小芳。
“文革”中，尹桂芳老师不幸被迫害致残，致使她四肢行动不便、言语表达艰难。“文革”结束后，笔者曾有幸受尹桂芳老师之邀，为尹派名剧《何文秀》、《沙漠王子》作曲。其间，曾亲眼看到老师如何艰难地指导演员们表演与演唱：她的肢体不能做动作示范，讲话口齿不清，演唱更是曲难达意，大家只能从她富有表现力的眼神中去领会她要求演员怎么道白、怎么演唱又怎么表演。我在钦佩这位老艺术家丰富的艺术想象力之余，难免为她的遭遇而辛酸，为尹派艺术的传承而担忧。
让我没有想到的是，当时在尹桂芳老师指导下，正在和我合作并主演尹派名剧《何文秀》的尹小芳，竟然日后在自己的艺术生涯中，不仅承担起恢复发展尹派艺术的重任，主演了《何文秀》、《沙漠王子》、《张羽煮海》、《浪子成龙》、《毛遂自荐》等一系列尹派名剧，而且把“代师传艺“的重任也扛在自己的肩上。
这位早在上世纪40年代末就被誉为“越剧后起之秀冠军”的尹小芳，唯有她才能代表尹桂芳老师担当起传授正统尹派技艺的重任。尹小芳果然不负众望，把上世纪80年代前后渐露头角的尹派一代新秀——浙江小百花的茅威涛、上海越剧院的赵志刚、福建越剧团的王君安等青年的培养重任，都列入自己义不容辞“代师传艺”的心坎上。几十年来，全身心的、不收取分文的“代师传艺”，成了这位表演艺术家后半生“燃烧自己、照亮别人”的另一个亮点。
不久前，茅威涛、赵志刚等越剧表演艺术家精心筹划了一场名为“承上启下、一代传人尹小芳艺术专场”，先后在杭州、上海两地演出。当最后观众久久等待的尹小芳被请上舞台与尹派弟子们一起演唱的那一刻，观众中暴风雨般的掌声和欢呼声一起飞向尹派“一代传人”尹小芳。
排球比赛中有“二传手”的角色，有道是：“观众欢呼主攻手，内行赞叹二传手。”尹小芳不就是一位出色的“二传手”吗？高超的技艺、伯乐的眼力和宽广的胸怀是尹小芳作为“尹派一代传人”特有的品格和魅力。“启上、一代传人”专场的演出也体现了尹派弟子们不忘师恩的美德。
作为尹派的第一代传人，尹小芳多年耳濡目染于尹桂芳的艺术之中，深得尹派之三昧，并且根据自己的特点，发展了尹派的弦下腔，她的《桃花扇•追念》、《沙漠王子•叹月》、《张羽煮海•求仙》、《浪子成龙•雪地》，都是脍炙人口的经典唱段；她也留心从京昆、评弹等兄弟剧种中吸取养料，来丰富自己的艺术。在她艺术生涯的不同阶段，她曾有幸得到过昆曲前辈方传芸、周传瑛、郑传鉴的悉心指导，使她有可能将昆剧的儒雅书卷，结合到尹派小生的表演艺术之中来，成为她个人风格的重要组成部分。 尹小芳成功地将各种艺术手段，有机地融合在一起，服务于人物性格和感情的需要。塑造人物形似，高雅脱俗，朴实而不失多变，生动而不失风雅。以字设腔、以腔传情，声情并茂，韵味隽永。既继承了尹派艺术，又形成了独具个人特色的风格。被昆曲艺术大师俞振飞盛赞为“当前越剧小生中一位不可多得的人才”。